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夜光杯·左聯(lián)·青年寫作方案｜錢青青：不是忘卻，是內(nèi)化成前行的力氣

liukang20243個(gè)月前 (05-21)正能量吃瓜1085

那棟英國新古典主義風(fēng)格的三層高樓靜默地立在多倫路的深處，好像一位緘默沉靜的老者。踏入左聯(lián)紀(jì)念館，我感到時(shí)刻好像有了質(zhì)感——不是文學(xué)史課上的數(shù)字，而是能觸碰的、有溫度的回憶。

上海戲劇學(xué)院的學(xué)生們身著二十世紀(jì)三十年代的服裝，在前史的修建中演繹《前哨》片段。我看見他們年青的面孔與我幻想中的革新者逐步堆疊。“鐵肩擔(dān)道義，高手著文章”不再是懸掛在墻上的冷冰冰的標(biāo)語，而成為有血有肉的人物。他們穿行在展廳間，好像穿行在回憶的褶皺里。跟從他們觀賞的過程中，我不斷重溫著“我國左翼文學(xué)”的界說問題。這并非簡略的文學(xué)史分期，而是觸及雜亂的身份、政治和文明情緒。左翼文學(xué)命名中的“左翼”，既指涉文學(xué)著作的內(nèi)容、性質(zhì)和特征，也意指創(chuàng)作者的身份、情緒和情緒。二十世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的這種新的文學(xué)形狀尋覓到了無產(chǎn)階級這一新的敘事主體，敞開了新的表達(dá)方式與幻想或許。

當(dāng)所有人一同朗讀魯迅《為了忘卻的記念》中的“慣于長夜過春時(shí)，挈婦將雛鬢有絲……吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣”時(shí)，我不由想到魯迅于1930年在左聯(lián)建立大會上的講話。他著重左聯(lián)盟員應(yīng)當(dāng)站在勞苦群眾情緒上，與他們一起受難和生長。這種情緒是深入的文學(xué)精力——文學(xué)不該僅僅為本身而存在，而應(yīng)成為照亮年代的火炬。朗讀的聲響在展廳中回旋，好像跨過了時(shí)空的隔絕，與九十五年前的呼吁遙遙相對。

翻閱展柜中的《呼吁》《半夜》《包身工》等經(jīng)典著作，我想起“革新加愛情”這一前期左翼文學(xué)的明顯標(biāo)識。這種立異的敘事形式，不只打破了傳統(tǒng)才子佳人形式的捆綁，更是建構(gòu)了與封建道德觀、價(jià)值觀、人生觀天壤之其他新思想系統(tǒng)。蔣光慈的《少年流浪者》等著作曾鼓勵(lì)很多青年走上革新道路，正是由于它們在詰問民族出路的一起，也出現(xiàn)了對個(gè)別命運(yùn)與情感生活的重視，這種兩層維度構(gòu)成了左翼文學(xué)初期的共同魅力。在物質(zhì)豐厚的今日，咱們或許不需求復(fù)刻蔣光慈、洪靈菲在小說中構(gòu)建的“革新加愛情”敘事，但左翼文學(xué)重視群眾情緒、重視社會不公、尋求精力解放的中心價(jià)值仍然值得傳承。面臨信息爆破的年代，文字好像變得易逝，但正因如此，真實(shí)的文學(xué)更應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起照亮人心、引領(lǐng)風(fēng)氣的職責(zé)。

回到宿舍，我翻開魯迅的《野草》，重讀《影的離別》：“我單獨(dú)遠(yuǎn)行，不光沒有你，而且再?zèng)]有其他影在黑暗里。”這份離別不是完結(jié)，而是新的開端。作為新年代的文學(xué)青年，咱們需求離別昨日的影子，但不是忘卻，而是將它內(nèi)化為前行的力氣。

文學(xué)如火炬，薪火相傳。左聯(lián)作家將生命融入言外之意，用熱血灌溉文學(xué)抱負(fù)。在這個(gè)紛繁雜亂的年代，承繼左翼文學(xué)精力，不是簡略地重復(fù)其表達(dá)形式，而是據(jù)守“有一分熱，發(fā)一分光”的初心——這是魯迅留給咱們的遺產(chǎn)，也是咱們今世文學(xué)青年的任務(wù)。（本文作者為同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)22級學(xué)生）

來歷：新民晚報(bào) 作者：錢青青

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