香港名導(dǎo)王晶也來(lái)拍短劇，港劇商場(chǎng)還能回暖嗎？
文 | 眸娛
短劇成為劇集商場(chǎng)的新風(fēng)口之后，香港導(dǎo)演也要來(lái)分一杯羹了。
香港聞名導(dǎo)演王晶在橫店舉行了新劇開(kāi)機(jī)典禮，打造過(guò)很多經(jīng)典港片的他正式進(jìn)軍短劇商場(chǎng)，帶領(lǐng)香港的團(tuán)隊(duì)拍照短劇《億萬(wàn)傻王子》，港劇朝著短劇進(jìn)化，這是群眾和商場(chǎng)都沒(méi)有想到的。
事實(shí)上，跟著香港娛樂(lè)圈式微，影響力逐步削弱，港劇也一直在尋求新的開(kāi)展，無(wú)論是王晶拍短劇，仍是最近在優(yōu)酷熱播的《新聞女王》，都能看到港劇在內(nèi)容和制造形式上做出的調(diào)整，市面上現(xiàn)已呈現(xiàn)了交融內(nèi)地風(fēng)味的“新港劇”。
但問(wèn)題在于，“新港劇”還可以逐步式微的傳統(tǒng)港劇商場(chǎng)嗎？
短劇能解救港劇嗎？
從進(jìn)軍短劇商場(chǎng)這一行動(dòng)來(lái)看，王晶不僅是一個(gè)成功的導(dǎo)演，更是一個(gè)老練的商人，以商場(chǎng)為導(dǎo)歷來(lái)推進(jìn)港劇的進(jìn)化，一同也統(tǒng)籌到了港劇本身的優(yōu)勢(shì)和特征，從港劇到短劇，走出這一步并不難。
港劇和短劇盡管看似八棍子撂不著，但二者在制造上卻有相似之處。
微短劇在制造上的特征是周期短、節(jié)奏快，基本上一集一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)抵觸，這是微短劇最吸引人的爽點(diǎn)，也是差異于劇集商場(chǎng)上傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的優(yōu)勢(shì)地點(diǎn)。
而節(jié)奏快、戲曲抵觸劇烈相同是傳統(tǒng)港劇的優(yōu)勢(shì)，前期港劇便是憑仗著一點(diǎn)點(diǎn)沒(méi)有灌水的快節(jié)奏劇情抓獲內(nèi)地觀眾的心，香港導(dǎo)演早就了解了這種節(jié)奏，拍照短劇應(yīng)該也是駕輕就熟，不在話下。
除了具有短劇在制造上的優(yōu)勢(shì)之外，香港導(dǎo)演和藝人自帶的重視度、港娛老練的影視制造團(tuán)隊(duì)，都是現(xiàn)在內(nèi)地的短劇所缺少的，這也是推進(jìn)短劇精品化的助力。
比方剛剛開(kāi)機(jī)的《億萬(wàn)傻王子》，“王晶下場(chǎng)拍短劇”本身就滿足有論題度，他還帶上了導(dǎo)演張敏和藝人“石榴姐”苑瓊丹，重視度天然就有了。
相同，王晶帶領(lǐng)的香港制造團(tuán)隊(duì)也是短劇拍照中的一大亮點(diǎn)，他和導(dǎo)演張敏是協(xié)作了十幾部著作的黃金搭檔，和苑瓊丹更是協(xié)作過(guò)近40次，默契且老練的團(tuán)隊(duì)是短劇制造的一大保證。
閱歷過(guò)高度商場(chǎng)化的港劇拍照，香港影視團(tuán)隊(duì)在短劇制造范疇具有天然的優(yōu)勢(shì)，觀眾和商場(chǎng)一點(diǎn)點(diǎn)不懷疑王晶的影視制造閱歷，但卻會(huì)質(zhì)疑王晶為何要“茍且偷安”拍短劇。
事實(shí)上，關(guān)于逐步衰敗的港劇來(lái)說(shuō)，短劇具有的制造周期短和回款周期短的優(yōu)勢(shì)，可以在短時(shí)間內(nèi)回收本錢(qián)，而且收成不錯(cuò)的效益和熱度，的確可以在短期內(nèi)帶動(dòng)港劇的回暖。
但相同，觀眾和商場(chǎng)的憂慮也不無(wú)道理，短劇商場(chǎng)紊亂、內(nèi)容質(zhì)量欠安，在群眾認(rèn)知中便是一個(gè)“快消品”，這和港劇“精品佳作”的口碑是截然相反的，在必定程度上會(huì)影響港劇積累了幾十年的口碑，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看不利于港劇口碑的連續(xù)。
盡管港劇現(xiàn)已邁出了走向短劇的這一步，行將迎來(lái)簇新的蛻變，但短劇的優(yōu)勢(shì)和下風(fēng)都十分顯著，跟著二者的交融，會(huì)構(gòu)成何種形式的“新港劇”仍然一個(gè)謎題，能否成功解救傳統(tǒng)港劇商場(chǎng)也尚未可知。
新港劇：“內(nèi)地渠道+香港主創(chuàng)”
事實(shí)上，港劇為了重回黃金年代做出了十分多盡力。
閱歷了幾十年的開(kāi)展演化，港劇現(xiàn)已構(gòu)成了十分老練的制造形式，并積累了適當(dāng)不錯(cuò)的口碑，乃至一度影響了內(nèi)地的劇集商場(chǎng)，但一同也不可否認(rèn)，跟著藝人的丟失、影響力的削弱，港劇的確急需新的生機(jī)還喚醒這個(gè)從前的“東方好萊塢”。
2014年是TVB由盛轉(zhuǎn)衰的初步，從這一年起，TVB的盈余開(kāi)端下滑，到了2017年，TVB全年盈余只剩下了2.55億港元，比較于2014年減少了近12億港元，從此之后下滑的趨勢(shì)就止不住了，2018年到2022年這五年間，TVB累計(jì)虧本了22億港元。
面臨比年虧本的狀況，TVB開(kāi)端尋求和內(nèi)地渠道的協(xié)作，為港劇開(kāi)辟內(nèi)地商場(chǎng)，解救逐步式微的港劇商場(chǎng)。
2013年，TVB和優(yōu)酷馬鈴薯集團(tuán)到達(dá)戰(zhàn)略協(xié)作，但其時(shí)兩邊僅停留在版權(quán)協(xié)作階段，TVB為優(yōu)酷馬鈴薯供給港劇的獨(dú)家新媒體版權(quán)，爾后的兩年間，優(yōu)酷站內(nèi)TVB劇集的播放量都超過(guò)了100億，盡管港劇在內(nèi)地的影響力仍然存在，但卻止不住TVB盈余下滑的趨勢(shì)。
跟著內(nèi)地劇集商場(chǎng)的騰飛，港劇開(kāi)端尋求和內(nèi)地的深化協(xié)作，2016年，TVB和愛(ài)奇藝簽訂了長(zhǎng)時(shí)間深度戰(zhàn)略協(xié)作協(xié)議，港劇商場(chǎng)和內(nèi)地商場(chǎng)的協(xié)作進(jìn)入了內(nèi)容制造的階段。
自此開(kāi)端，港劇從輸入內(nèi)地變成了和內(nèi)地協(xié)作拍照劇集，TVB和愛(ài)奇藝協(xié)作網(wǎng)劇《無(wú)間道》《盲俠大律師》，和騰訊合拍《宮心計(jì)2》《使徒行者2》，和優(yōu)酷合拍了《白色強(qiáng)者2》等。
這一時(shí)期，港劇和內(nèi)地多家視頻渠道到達(dá)了協(xié)作，港劇和內(nèi)地劇集開(kāi)端交融，具有內(nèi)地風(fēng)味的“新港劇”逐步成形。
順應(yīng)著年代的開(kāi)展，TVB逐步意識(shí)到港劇商場(chǎng)規(guī)劃和內(nèi)地劇集商場(chǎng)規(guī)劃的距離，港劇開(kāi)端不再限制于香港，到了2021年前后，大批港星開(kāi)端北上，在內(nèi)地劇集、綜藝中頻頻刷臉，也將港劇老練的制造形式引進(jìn)了內(nèi)地。
港劇的內(nèi)容和制造形式都越來(lái)越側(cè)重于內(nèi)地，內(nèi)容上呈現(xiàn)了反映香港人在內(nèi)地日子的劇集《香港人在北京》，制造形式也跟著內(nèi)地商場(chǎng)的潮流而呈現(xiàn)了短劇。
跟著港劇和內(nèi)地商場(chǎng)的交融逐步深化，港劇迎來(lái)了蛻變和重生，以“內(nèi)地渠道+香港主創(chuàng)”為首要協(xié)作形式的“新港劇”現(xiàn)已逐步占據(jù)了商場(chǎng)。
“新港劇”救不了港劇商場(chǎng)
在和內(nèi)地劇集的交融中，“新港劇”并沒(méi)有放棄本身的共同優(yōu)勢(shì)——港味，近幾年的港劇中仍然可以看到香港本鄉(xiāng)的城市面貌和人文特征，故事劇情也仍舊保存了傳統(tǒng)港劇快節(jié)奏、多回轉(zhuǎn)的特征。
但與此一同，“新港劇”在保存港味的根底上有了更多的創(chuàng)新和改動(dòng)。
首先是制造規(guī)劃的擴(kuò)展，早年的港劇首要限制在香港，拍照?qǐng)鏊鸵?guī)劃都有限，跟著和內(nèi)地協(xié)作的打開(kāi)，“新港劇”拍照?qǐng)鏊皖A(yù)算都有了顯著的進(jìn)步，視覺(jué)效果和制造都愈加精巧。
其次是形式上愈加多元化，最明顯的改變便是王晶帶領(lǐng)著香港導(dǎo)演和藝人一同拍短劇，而在此之前，TVB也現(xiàn)已推出了一共只要12集的電視劇《香港愛(ài)情故事》，“新港劇”也朝著小而美進(jìn)化。
雜糅內(nèi)地劇集的風(fēng)格和形式構(gòu)成的“新港劇”為港劇商場(chǎng)帶來(lái)了新的生機(jī)，而回到終究的意圖上來(lái)，“新港劇”能否帶動(dòng)港劇商場(chǎng)回暖呢？依據(jù)TVB2022年度報(bào)告顯現(xiàn)，2022年TVB集團(tuán)收入為35.86億元，比前一年增長(zhǎng)了6.87億元，漲幅到達(dá)24%，而TVB在內(nèi)地的業(yè)務(wù)收入漲幅到達(dá)5%，“新港劇”在某種意義上的確解救了香港劇集商場(chǎng)。
但到了2023年，TVB又呈現(xiàn)了成績(jī)虧本現(xiàn)象，集團(tuán)發(fā)布公告稱(chēng)，估計(jì)2023年上半年的EBITDA虧本為1.8億港到1.9億港元之間。
和內(nèi)地的協(xié)作的確讓港劇商場(chǎng)在短期內(nèi)有所回暖，但港劇商場(chǎng)真實(shí)式微的原因是年代的盈利現(xiàn)已被吃光了，一方面內(nèi)地影視職業(yè)逐步老練，揉捏了港劇在內(nèi)地的商場(chǎng)，另一方面互聯(lián)網(wǎng)年代的到來(lái)意味著香港電視黃金年代的遠(yuǎn)去，港劇在內(nèi)地和香港的觀眾很多丟失是不可逆的趨勢(shì)。
港劇想要從頭拿回“東方好萊塢”的名號(hào)，僅僅靠?jī)?nèi)容和制造上的調(diào)整是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，換句話說(shuō)，短劇沒(méi)辦法解救港劇，“新港劇”也沒(méi)辦法解救港劇，由于港劇的黃金年代現(xiàn)已走遠(yuǎn)了，但背靠?jī)?nèi)地商場(chǎng)的“新港劇”，或許還能具有不一樣的、更寬廣的未來(lái)。
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